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Dieser weg wird kein leichter sein text

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Das Lüftchen vom See war lächerlich, es lüpfte kein Blatt. Als der Tag länger wurde, war klar: Wir waren die Allerletzten. Die Luftbrücke kam nicht zustande.

Du warst nur eine Puppe, ich flog mutterseelenallein. Ich dachte daran, wie Vögel mitten in der Luft umkehren können, wie Nacktschnecken nicht ahnen, dass sie kein Haus haben.

Eine einzige Patrone war mir geblieben. Ich polierte meine Rollschuhe. Ich hüllte mich in meinen Quilt. So lebt man also in der Präsenz. Gleich, wo man dieses Buch aufschlägt: Man muss nur das Buch kaufen.

Auf diese Weise könnte dieses Buch möglicherweise in die Geschichte eingehen. Ein bissiger Über- [ Und der Mensch wurde aus dem Paradies vertrieben und im Kambrium kroch er aus dem Meer und machte sich die Welt untertan.

Und die Geschichte nahm ihren Lauf und es gab Kontinente und Dinosaurier und Säuger und Mammuts und Moschusochsen und wollige Nashörner und alles war in Bewegung und am Puls der Zeit und die einen kamen und die anderen gingen und Pangea zerbrach.

Wenn es nicht der allerschönste Tag unseres Lebens wird, haben wir uns nicht getroffen. So einfach ist das. Unterwegs verliert er seine Namen und ohne es zu wollen nimmt er Einfluss: Und Ben stellt fest: Alleinbleiben ist gar nicht so einfach.

Annika Scheffels Romandebüt ist verspielt und existenziell, märchenhaft heutig und zeitlos schön. Ein sonderbares Buch ist das, in einem unglaublich schönen, frischen Ton Lapidar und knapp und kühl und märchenhaft So liest sich der Frühling.

Und das liegt nicht nur an der Sonne. Wer dieses ungewöhnliche, tricky gestaltete, kein bisschen posh daherkommende Buch erfahren hat, der will das auch, mit drinleben.

Und dagegen hilft nur: Annika Scheffels Roman ist ebenso von überbordender Fabulier- wie Formulierungskunst geprägt.

Mühelos und lustvoll verwebt sie literarische Genres miteinander, lässt sie die Geschichte zwischen Tragik und Slapstick tänzeln. Allein die verschwenderische Fülle skurriler Nebenfiguren, deren Schicksale sie virtuos umeinander kreisen lässt, macht den Leser immer wieder staunen.

Die Geschichte schlägt immer neue Haken, verblüfft mit aberwitzigen Wendungen. Die Autorin geht mit einem experimentellen Furor zu Werke, der Erzählkonventionen aufbricht und neu zusammensetzt.

Es mag sein, dass an manchen Stellen zu viel Kunstwollen aufblitzt, doch diese gelegentlichen Manierismen vermag die Debütantin mit Witz und Ironie auszugleichen.

Der Abschnitt, in dem Ben bzw. Und so ertappt sich der Leser dabei, wie er trotz Schmunzelns und Lachens mit den Charakteren dieses Buches mitfiebert, wie ihm jede einzelne Figur ans Herz wächst - vom Postboten, der seine mit einem Fischhändler durchgebrannte Frau sucht, über Bens besten Freund Tjorven, der im Dauerzwist mit Türschlössern lebt, bis hin zu Leas Mutter, die sich in Plastiktüten kleidet, seit ihr Mann damals beschloss, König hinter den Spiegeln zu werden.

Die vielleicht wundervollste Figur ist allerdings der Tod selbst, der in einem gelben Schlauchboot rudernd hofft, seinen traurigen Einsatz zu verpassen Ihm stehen ein paar der schönsten Auftritte in diesem an tragikomischen Begegnungen und absurden Dialogen reichen Buch zu.

Auf einer Quest sind sie ja alle, und jeder hat unterwegs einen Menschen verloren als der Arzt Ben fragt, was ihm fehlt, sagt er: Der lapidare Aplomb ihres Erzählens, die schalkhafte Nonchalance dieser so zart versponnen, verspielten und doch unsentimentalen Poesie kühlen all das Prinzessinnenpathos und die Blutromantik immer wieder herunter.

Annika Scheffel tappt eben nicht in die Falle der Lebenslähmung, die sie schildert. Wer denkt, dass der Tod Zeit hat, jeden persönlich abzuholen?

Wer wird denn hier von Wundern sprechen? Wer guckt noch um die Ecke, wenn man alles auf einen Blick und von oben ganz toll sehen kann? Wer macht sich die Mühe, irgendwo hinzufahren?

Wer läuft weg, wenn ohnehin niemand was merkt? Wer fragt wen nach was und warum auch überhaupt? Ben berührt, ohne jemals kitschig zu sein - und wenn es im Literaturbetrieb gerecht zugeht, wird Ben eines der Bücher des Frühjahrs.

Von dort aus aber kann man ein leises Murren und die Frage vernehmen, um was es hier eigentlich gehe? Solchen Skeptikern ruft man am besten zu: Um was denn sonst?

Und das kann Annika Scheffel ganz bezaubernd. Eine Form von eigensinniger Magie, die eine Wirklichkeit hervorzubringen vermag, die mit der Realität selten deckungsgleich ist.

Was festzustellen ja eigentlich eine Plattitüde ist. Passagen, in denen die in Hannover Geborene die Welt auseinandernimmt, um sie dann ganz neu, als poetischen Comicstrip einzurichten.

Nicht selten ist das kitschig, dann wieder unheimlich gekonnt, skurril maniriert, lakonisch unterkühlt, dabei immer: So ist dieser erste Roman eine grandiose Zumutung.

Die Sonne kann das nicht alleine schaffen. Da ist so eine Ahnung und vom Bürgersteig aus läuft er, so schnell er kann, zwischen den wartenden Autos hindurch auf die Insel zu.

Und da ist Lea. Ihn wird sie gleich treffen, und zwar zum ersten Mal. Lea fragt, ob sie helfen kann. Es war angekündigt, es muss also geschehen.

Er kann es nur aushalten, er sieht sie nicht an. Und dass es ihm wirklich gut geht, und dann sagt er noch, und das ist jetzt nur noch ein Flüstern: Ich würde gerne noch ein bisschen hier liegen bleiben, wenn das in Ordnung ist.

Meinetwegen kannst du das natürlich tun, aber pass auf, hier fahren Autos, und zwar schnell, und es ist eigentlich auch noch zu kalt.

Es ist sehr schwierig, sich durch das Gehupe hindurch zu verständigen. Er mag das, was er von ihrer Stimme hört, es fällt ihm schwer, sie nicht anzusehen.

Lea beobachtet, wie der Mensch, ungefähr in ihrem Alter, sich versteckt, und jetzt betrachtet er eine verfrühte Osterglocke. Er gefällt ihr ganz gut, vor allem weil er sie an niemanden erinnert, den sie kennt.

Und der soll sich freuen. Zum Tod Der macht, das darf nicht vergessen werden, auch nur seine Arbeit. Jedenfalls wendet er nun und der Kies knirscht.

Er seufzt luftleer durch alle Rippen hindurch in das Gewand hinein. Er muss immer bereit sein, er ist immer unterwegs. Oft grinst er, wenn etwas aufblitzt im Schädel.

Es taucht eine Welt auf, für wenige Momente, vielleicht sind es Jahre, die Zeit misst er und er hat seine eigene Rechnung. Der Tod ist auf der Suche nach Anschluss an alles, was atmet.

Und darauf wollte er eigentlich hinaus. Ben betrachtet jetzt die Wolken. Es ist ihm bewusst, dass man ihn für irre halten könnte, wie er da so liegt, auf der Insel, auch Lea wird vermutlich denken, dass er spinnt.

War das schon ein richtiges Treffen? Liebe, sagt er versuchsweise und denkt: Ich mag alle Menschen. Irgendwie mag ich sie alle.

Es gibt allerdings keine Person, die mir wirklich wichtig ist. Massen an Menschen hat es in seinem Leben bisher gegeben. Es gibt Menschen, mit denen er sich sehr gerne unterhält.

Neutrale Menschen, könnte man sagen. Gibt es neutrale Menschen? Für Ben gibt es sie und sie sind sehr beruhigend, weil er kein Drama auf sie zukommen sieht.

Niemand darf ihnen zu nah rücken und irgendwann, das meint jedenfalls Ben, haben sie sich selbst irgendwo verloren und treiben durch Partys und Geschäfte und Kneipen und bleiben überall nur kurz.

Das ist spannend für ihn, denn bei solchen Menschen ist alles so durcheinander, dass es lange dauert, bis alles klar und deutlich erkennbar ist.

Ben ist eigentlich nur selten alleine, manchmal fühlt er sich einsam, aber so schlimm ist das nicht. Tja, denkt Ben in diesem Zusammenhang. Jetzt bald, jetzt bald, lieber Ben, wird sich das ändern für dich.

Jetzt rollt er sich auf die Seite, stützt den Kopf auf die Hand und bohrt den Ellenbogen direkt neben der schwachen Osterglocke der Stadtverwaltung in die Erde.

Ein Gedanke von Ben. Das Wissen in seinem Kopf benötigt eine Bezeichnung und diese scheint treffend. Noch ist er nur zu ahnen.

Schon morgen wird es noch wärmer. Das sagte der Wetterbericht. Aufdringlich und lockend wird es sein, und die Menschen, die werden schon am nächsten Tag mit einem dümmlichen Grinsen auf dem Gesicht herumlaufen und sich verlieben.

Drüben, wenn hier hier ist und dort dort und damit drüben, wird eine sehr kleine Frau zu einem in gewissen Situationen überaus nützlichen Gegenstand.

Als der winzige Mann das sieht, bricht er in Tränen aus. Er muss bald kommen. Wenn man es nur lang genug vor sich her spricht, klingt es sogar wie ein Wort, das man ersonnen, erdichtet, wenn nicht erlogen hat.

Es ist Platzhalter für eine vergangene Zeitspanne genauso wie für eine erfundene Ära, die so nie stattfand. Ein Wort, das dazwischen fällt.

Direkt in den Raum des Gedichts? Und auch wieder nicht. Nach den Diskotheken ist, wenn der Heimweg beginnt. Die Differenz zwischen zwei Punkten einer frühmorgens zurückgelegten Strecke genauso wie die jenige zwischen Anfangs- und Endzustand einer Verwandlung, und sei es die des eigenen Körpers in eine Hummel, einen Gepard, einen Schatten.

Das Dazwischen, seine nebulöse Qualität, für die es eine eigene Sprache braucht, ist stets von Belang.

Die nicht unbedingt präsenten wie präsentablen Vorgänge auf dem Weg von A nach B, sie finden ihre Sprache in den Gedichten - oder besser: Die Gedichte sind diese Vorgänge selbst.

Zwischenräume entstehen auch durch Bedeutungsverschiebungen - wenn Schwan oder Hupfdohle in Korrespondenz mit Wappenvögeln ganz anderer Art treten: Am Ende flüstern die Pfl anzen, und die Londoner Busse sind wieder pünktlich.

Und so gliedert sich der Gedichtband in Sinnabschnitte, die vom Tanz über das Denken zu verspielteren Themen führen: Es ist diese Vielfalt der poetischen Sprache wie der Themen und Anspielungen, die den Band zu einem literarischen Genuss machen, der keineswegs hermetisch ist.

Martina Hefter liefert mit diesem Band ein starkes Lyrikdebüt. Sie lotet die Ähnlichkeiten von Körper und Sprache, von Tanzen und Denken aus, lässt die Körper denken und das Sprechen tanzen und lässt im Sprechen über die Körper ein diffuses Wissen von etwas aufblitzen - der Welt womöglich -, das im nächsten Moment schon wieder davongekreiselt ist.

Werden wir durchsichtig sein füreinander? Man spürt sich überall gegen den Abend. Daniel Falb zeigt damit eindrucksvoll, wie weltzugewandt experimentelles Schreiben sein und damit ins Herz des Sozialen und Politischen vordringen kann.

Die ordnet er zu brillanten Skulpturen und Stillleben. Gesellschaftsdiagnose, ein ebenso befremdeter wie lakonischer Ton, das Agieren von Figuren in beschädigten Leben, ein jegliches Pathos unterwandernde Ironie und Sarkasmus, die Symbiose von wissenschaftlich-technischen Begriffen, Alltags- und Umgangssprache, Sachlichkeit und unbändige Fantasie.

Textmonaden überlassen uns der Wucht ihrer Wörter: Klanglich geschmeidige, inhaltlich oft hybride Sätze, die gängige Sprachmuster collagenartig miteinander verknüpfen und eine Flut von Bildszenen erzeugen.

Die Dichte der Texte ist eine Herausforderung an den Leser. Aber es gibt viel zu entdecken: Es geht um gesellschaftliche Muster, um sprachliche und soziale Konventionen und ihren beständigen Wandel.

Falbs Bezüge sind wissenschaftliche, politische und philosophische Debatten, bildende Kunstwerke und literarische Texte, im Anhang findet man ein Verzeichnis der Quellen seiner Inspiration für die einzelnen Texte.

Intertextualität ist kein Merkmal, sondern selbstverständliche Voraussetzung dieser doppelbödigen, nicht selten atemberaubenden Texte, die auch beim x-ten Lesen nichts von ihrer ursprünglichen Energie verlieren.

Er experimentiert an den Rändern dessen, was Lyrik vermag. Provokant testet er lyrische Verfahren, ohne neue Worte zu erfinden oder Metren zu bemühen, durch semantische Collagen und Kombination verschiedenster Diskursformen, durch permanente Cut-ups aktueller Slangs und sprachlicher Milieus: Fragen, Behauptungen und Aphorismen, die sich thematisch gegenseitig annähern, sich gekonnt ins Wort oder in die Arme fallen, wo ein einziger Gedanke zum Thema nicht genügen kann.

Falbs neue Gedichte verlangen viel und wagen Ungewöhnliches. Wer das mag, sollte sie unbedingt lesen.

Das Erstaunlichste freilich ist: Hier liegt jedes Gedicht in zwei Fassungen vor, als Originalversion und als Version mit Untertiteln, die das Original nachhaltig verändern und seine Akteurinnen - Hollywood-Schauspielerinnen der 40er und 50er Jahre wie Barbara Stanwyck und Gene Tierney - jenseits stereotyper Ikonografien von Stardom und Weiblichkeit verorten.

Der erliegt man, weil sie zugleich klug und harmonisch, treffsicher und einfach schön ist. Dass das Thema bis in die kleinsten Sprachteile präzise und zugleich locker daherkommt, das ist das eigentlich Verblüffende.

Die sprachspielerische Geste hat somit zugleich etwas eminent Politisches: Sie zieht in Zweifel, was wir wahrnehmen, und verzerrt den ersten Eindruck.

Man kann sich darin spielend verheddern - oder innehalten und zweite Wahrheiten entdecken. Dass sich die Sprach-Maschinerie manchmal verselbständigt, gehört zum Programm.

Ihr Ansatz ist hochinteressant. Und manchmal blitzt sogar etwas auf, wovon man sich in Zukunft mehr wünschen würde: Monika Rincks neues Buch ist ein Doppelalbum: Da finden sich überseelische Totemtiere und Wesen, die ihre Strafe nicht verstehen, Beschwerniskatzen, Administratoren, höhnische Witterungen und die Dressur, die die Geräte dem Menschen auferlegen.

Was kann ich aus der Quitte machen? Einen Container für Verlassenheit, eine quietschende Quittung, einen Kometen ohne jede Strahlkraft, das jüngste Gericht, ich kann sie in den Weiher werfen und schauen, was passiert - oder: Ich kann dir auch ein Lied davon singen.

Denn die Welt ist ja da, wenn auch in heller Verwirrung. Klug und verspielt, ein originelles Geschenk. Lässt sich ein schöneres Bild denken für die Autorität ästhetischen Gelingens?

Mit Volker Reiche eröffnet kookbooks eine neue Reihe jährlicher Sonderdrucke: Die Mäzenatengabe erscheint in einmaliger Auflage von nummerierten und signierten Exemplaren zum Preis von je Euro und wird von jährlich wechselnden Künstlern gestaltet.

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Einen Tag vor ihrem Geburtstag gelingt es Karmiina, sich aus dem Kellerverlies zu befreien, in dem sie als Gefangene von Tischler Keränen, ihrem Vater, aufwachsen musste.

Die durch einen Brunnensturz als Säugling halbseitig entstellte Karmiina erschlägt ihren Vater, schlägt den in plötzlicher Vorahnung herbeigeeilten Hauptwachtmeister Mielonen bewusstlos, stiehlt seine Uniform und macht sich mit Käfer Kaspar in der Tasche auf in die Stadt, zur Wohnung der verhassten Stiefmutter - die einzige Adresse, die sie kennt.

Hier siegt die Literatur über die Wirklichkeit, mit unschlagbarer Ironie betrachtet sie die Umwelt. Die Nacht ist hell, die Mücken singen wehmütig.

Er schreitet entschlossen aus und wedelt die Insekten weg, doch eine Mücke findet zielsicher in seinen Mund.

Hustend stolpert er auf die Sauna zu, lehnt sich an die graue Holzwand und verschnauft. In der Luft liegt eine Ahnung, eine kühle Gewissheit darüber, dass etwas passieren wird, gleich.

Der Mann fühlt sich allein, vollkommen allein. Er ist weit weg von allem, was er kennt, er hat fremdes Land betreten.

Sein Hinterkopf explodiert, der Ziegelstein trifft hart und genau. Hauptwachtmeister Mielonen schlägt der Länge nach auf den Bauch.

Ehe er fort ist, hat er einen kurzen Traum: Elina steht mit Blumen im Haar auf einer Wiese und lacht. Lacht und reicht ihm zur Versöhnung die Hand.

Sie hat ihm verziehen! Elina hat ihm verziehen. Karmiina steht im Hof und schaut auf ihr Opfer. Ihre gesunde Hand umklammert den Stein, die verkrüppelte hängt schlaff herunter.

Beim Umkreisen des Mannes schleift ihr rechtes Bein hinterher. Wie ein meterlanger Holzscheit hängt es an ihrem Rumpf. Unruhig beugt sie sich vor, hält den Ziegelstein wurf bereit.

Steht der Mann wieder auf? Unter seinem schütteren Haar schimmert eine frische Wunde, der soeben erwachte Morgenwind bläst durch den graumelierten Flaum.

Er liegt auf dem Gesicht und rührt sich nicht. Karmiina kaut gerade ausgiebig auf ihrer Unterlippe, als ein Röcheln ertönt. Sie lässt den Ziegel fallen, packt den schweren Körper und dreht ihn auf den Rücken.

Die Brust des Mannes hebt und senkt sich. Die Wunde am Kopf hat aufgehört zu bluten, der Mann beginnt zu schnarchen.

Das Mädchen neigt den Kopf und verscheucht eine Mücke von ihrem Ohr. Mit einem Schlag wird ihr bewusst: Vor ihr weitet sich die Landschaft, die Morgendämmerung ist irritierend hell.

Wohin man auch sieht, überall weiter Raum. Pflanzen und Tiere locken von nah und fern: Hinter dem Teich ruft träge der Polartaucher, auf dem bewaldeten Hügel singt der Kuckuck, im Schilf springt laut der Hecht, und auf der kaputten Regenrinne schnarrt der Star sein Tschi-tschiprrr.

Kiefernblattwespen sirren in unheilbringenden Hundertschaften umher, dicke grüne Larven zerkleinern Erlenblätter, dass die Spucke nur so spritzt.

Ein leuchtender Marienkäfer müht sich einen Grashalm hinauf, und selbst seine winzigen Schritte sind deutlich zu hören.

Die Geräusche steigern sich zu einem ohrenbetäubenden Lärm. Karmiina ist, als flute die ganze Welt über sie hinweg.

Ihr gesundes Bein wankt, das Knie zittert. Am liebsten würde sie sich neben den schlafenden Mann auf die Erde fallen lassen. Als Karmiina dann noch das Glitzern des Teiches sieht, muss sie tief Luft holen.

Summt das Wiegenlied, das sie sich jeden Abend vorsingt. Auch jetzt senkt sich der schützende Schatten der Mutter herab. Als würde sie die alten Klänge mitsummen und ihr Kind beruhigen.

Ja, Mutter und Schwester winken ihr vom Himmel zu und lächeln ermutigend. Karmiina öffnet das Auge wieder.

Klingen aus Licht dringen in ihre Netzhaut, der Schmerz breitet sich im ganzen Kopf aus. Über ihr steht ein blauer Himmel. Karmiina legt sich auf den Bauch und wälzt sich.

Die Halme kitzeln und schmecken nicht übel. Sie bohrt ihre fünf gesunden Finger in die feuchte Erde, krallt sie zusammen und spürt einzelne Sandkörner unter ihren Nagelrändern entlangschmirgeln.

Sie saugt den Geruch ein, knabbert am Gras und dreht sich auf den Rücken. Der Himmel wird immer noch heller.

Hausschwalben ziehen über sie hinweg, bringen ihren Jungen das Fliegen bei. Auch Karmiina drängt es, sich aufzuschwingen und die ganze Welt im Blick zu haben.

Jetzt, wo ihr Auge sich ans Licht gewöhnt hat, will sie mehr sehen. Sie steht auf und geht auf die Kiefer mitten im Hof zu.

Aus ihrer Rinde trieft Harz, das an den Fingern klebt und glänzt. Karmiina formt zwei kleine Klumpen, die sie in ihre Ohren schiebt.

Sie hört alles leicht gedämpft. Mit der gesunden Hand schnappt sie die Seife und scheuert den alten Schmutz von Wangen und Hals und lässt auch die Stelle hinter den Ohren nicht aus.

Zentimeter für Zentimeter schrubbt sie sich sauber, und wieder steigt ein neuer Geruch in ihre Nase: Sie beugt sich vor und tunkt den Kopf in den Holzzuber.

Mit einem Ruck schleudert sie ihren Oberkörper nach hinten und spritzt einen glitzernden Wasserbogen in die Luft.

Ein Handtuch hängt zum Abtrocknen bereit; dem Monogramm nach gehört es einem der Tischlerskinder.

Mit noch feuchter Haut geht Karmiina durch den Saunavorraum und steigt in den Keller. Sie bückt sich, fingert aus einem Wandspalt eine Streichholzschachtel und ein Bild hervor.

Sie betrachtet es eine Weile und faltet das Papier dann sorgsam zusammen. Mit dem Bild und der Schachtel in der Hand hinkt sie hinaus. Der Mann mit den schwarzen Stiefeln schläft tief und fest.

Ab und zu wimmert er und zuckt wie ein träumender Welpe. Karmiina hockt sich neben ihn und zieht ihm mit vorsichtigen Bewegungen die Kleidung vom Leib.

Mag die Hose auch aus steifem, dunkelblauem Uniformstoff sein - im Vergleich zur Jute fühlt sie sich an wie Seide.

Karmiina schnallt den breiten Ledergürtel ins letzte Loch und schlägt die Hosenbeine um. Das Hemd knöpft sie bis oben zu; die Narben an ihrem Oberkörper verschwinden vollständig unter dem hellblauen Stoff.

Die Ärmel krempelt sie bis zu den Ellenbogen hoch. Die Wandfarbe löst sich, die Fenster sind schwarz vor Staub.

Karmiina wendet ihren Blick ab. Dort, im Schatten eines knorrigen Ahorns, ist der Brunnen. Ihr Herz setzt einmal aus.

Sie hebt den hölzernen Deckel und wirft einen Stein hinein; das Plumpsen ist erst Sekunden später zu hören.

Dröhnend hallt das Geräusch von den Steinwänden wider und verstärkt den Druck in ihrer Brust. Sie will weg von diesem Hof, weg von der muffigen alten Sauna, dem morschen Haus und dem modrigen Schicksalsbrunnen.

Bisher hat sie immer nur darüber nachgedacht, wie sie aus dem Kellerloch herauskommen könnte. Wie es sich anfühlen würde, zum ersten Mal über die Schwelle zu treten.

Weiter als bis zur Schwelle hat sie nie gedacht. Karmiina hat den Geschichten vom Fensterspalt aus zugehört: Angeblich ist in der Stadt alles besser.

Stiefmutter musste sie sie nennen - und Karmiina war nie mehr als das Stiefkind. Nach einer der vielen lauten Auseinandersetzungen mit Keränen ist sie zusammen mit den leiblichen Kindern in die Stadt gezogen.

Ihre richtige Mutter wohnt im Himmel bei den Engeln. Die Frau von Keränen dagegen würde eher ins Höllenfeuer passen.

Auf einen Besuch von Karmiina ist sie garantiert nicht gefasst. Wie die Alte wohl auf eine kleine Überraschung reagiert?

Sie will Messer und Gabel benutzen wie die anderen auch. Karmiina wirft einen Blick auf den Schlafenden. Kurzentschlossen zieht sie ihm die schweren Stiefel aus und schlüpft selbst hinein; die Senkel schnürt sie mit einer Hand.

Andächtig sieht sie an ihren Beinen hinunter, streichelt das feste Leder. Ihre ersten vernünftigen Schuhe, nach etlichen morschen Latschen aus Birkenrinde und verknoteten Drecklappen.

Vor ihr liegt die blaue Mütze, die der Mann verloren hat. Karmiina setzt sie auf und zieht den Schirm tief ins Gesicht; so ist die verunstaltete Seite nicht zu sehen, und gleichzeitig wird ihr Auge vor Licht geschützt.

Im Gras liegt auch ein dunkler Gegenstand, den sie aus Zeitungsanzeigen kennt: Karmiina hebt es auf, drückt einen Knopf und erschrickt. Sie drückt einen weiteren Knopf, und zum Vorschein kommt ein Telefonbuch.

Noch eine kurze Kontrolle der Streichholzschachtel: Kaspar geht es gut, munter hebt er alle acht Beinchen und freut sich des Lebens.

Karmiina gibt ihm eine Fliege zu essen und schiebt die Schachtel mit den Luftlöchern wieder zu. So möchte ich, wenn ich die poetische Praxis hier überhaupt von der lebendigen abhebe, einfach nur sagen: Es wäre verfehlt, zu beklagen, dass unsere Anstrengungen der Wirklichkeit nicht gerecht werden, wir uns ihr bestenfalls annähern können, denn eigentlich betreiben wir die entgegengesetzte Bewegung, die Verlebendigung dieser Wirklichkeit im Gedicht.

Sie führen einem das Ungefügte der Welt vor Augen, nicht als eingehegtes, sondern als schillerndes Wort-Kaleidoskop: Nur so viel noch: Es finden sich auch sehr konkrete Verse in diesem Band.

Auch hier geht es um Bewusstseinszustände, um Erfahrungen, die aber vom Textverfahren nicht abzuscheiden sind. In Popps neuem Buch finden sich einige der schönsten Möglichkeiten, in deutscher Sprache dichterische Erfahrungen zu machen.

Und wie dieses sind viele seiner Gedichte geprägt von raffiniert verschachtelten, verkeilten Bildern, die auch akustische und optische Wahrnehmungen miteinander verschränken.

Wichtig sind ihm Szenen, Momente, die er weniger zu fixieren als vielmehr zu finden trachtet. Dabei werden sie, mit einem beinahe unmerklichen Dreh, zu einer existenziellen Erfahrung, die in einer anderen als der eben gefundenen Formulierung nicht aufzuheben ist: Diese zeugt Welt und zeigt auf Welt, in immer neuen Anläufen und Konstellationen und jedes Mal wieder auf überraschende Weise.

Hotelsituation, langes Liegen Herzhoheit, Neon und langsamer Umschlag dieser Waren - irgendwie nachdenken, irgendwie wach bleiben - wie das Milieu uns betört, in seinen Höhen und Tiefen der Abend ist voll von Sprache, aber die Wörter lahmen die Körper der Pflanzen regenerieren sich, hölzern und still, trojanische Pferde, liegen wir am Grund der Stadt so wach, in seinem Schlaf, unser geduldiges Fleisch kommuniziert mit den Flüssen.

Lass uns jetzt lange verreisen zu Wasser, zu Land und zu Luft, lass uns jetzt lange dieses Hotel nicht verlassen. Nie bei den Sternen, nie aufhören, in der Musik.

Dein Puls, deine Haare fliegen. In Wiederholungen leben, ich sagte es noch mal, in der Balance etwas wie Fortpflanzung simulierten wir, schwankend, folgsame Homöostasen, unterm Plafond, nicht endender Himmel bis du ihn abrisst.

Farbwahrnehmung stellt somit den Präzedenzfall des zerteilten Subjekts zwischen Physis und Psyche dar. Indem wir ihren Eindruck auf unser Auge und Gehirn zurückführen, ist Farbexistenz ebenso wenig erläutert, wie die Annahme verkehrt sein muss, sie verdanke sich allein unserem Eindruck.

Zum sichtbaren Licht haben wir keine Distanz, es herrscht kein Gegenüberverhältnis, sondern ein a priori bestehendes Kontaktverhältnis C.

Farblose Dinge gibt es praktisch nicht, und es ist sogar fraglich, ob wir Dinge ohne Farbe überhaupt sähen, Farben ohne Dinge hingegen schon, etwa einen blauen Himmel.

Farben sind optische Leitbilder, mit denen wir uns der physischen Welt versichern und ihr Bedeutung verleihen. Er schreibt sich durch die Bilder und Empfindungen hindurch, die für ein bundesdeutsches Subjekt identitätsstiftend wurden.

Anlass sind ihm dabei Werkreihen wie Gerhard Richters Bilderzyklus Oktober , die als Gedichte fluoreszieren chartreuse, atomic tangerine , Landschaftsepiphanien und Musik glacier, blue , Reiseerlebnisse und Drogentrips pink, green , das fragile Selbst petrol , wie es Nan Goldin fotografierte skin und Andy Warhol serialisierte velvet.

Vervollständigt und erweitert wird der Band durch epische Bildgedichte und Fotografien. Ihren poetisch polyglotten Gedichtband darf man guten Gewissens farbenprächtig nennen, ohne Schos originelles Schaffen in die Nähe jener Autoren zu rücken, deren Poeme in ihrem kurzlebigen Glanz an bunt verzierte Geburtstagstorten erinnern.

Sounds in der Stadt sind allgegenwärtig. Sie bestimmen Räume, Situationen und Identitäten. Der vorliegende Band fasst Positionen von Künstlern, Architekten und Wissenschaftlern zusammen und bietet eine Grundlage, um den Architekturdiskurs um die flüchtige Dimension des Hörens zu erweitern.

They determine spaces and identities. For years, artists have been using city noises as a material to stage or to question urban space - new territory, however, for most architects and planners within the routines of functional planning rocedures.

This volume presents various positions of architects, artists and theorists to expand the architectural discourse with the dimension of listening.

Doris Kleilein und Anne Kockelkorn: Wie klingen die Städte? Fluchtbereitschaft und Sprachvermögen Interview mit Jacob Kirkegaard: Was macht ein kleiner Wicht, dem es in seinem Wald zu eng wird?

Er sucht sich ein reiselustiges Raschelblatt und fliegt mit ihm einmal um die ganze Welt. Melanie Laibl und Dorothee Schwab haben seine Abenteuer dokumentiert - in feinsinnigen Reimepisoden und überbordenden Bildern.

Liebste Reisegefährten sind ihm Kinder ab 3 Jahren. Schwab arbeitet etwa ein Bild ihres Emil ein, einem Chamäleon. Ob sich sonst noch eine Anspielung im Buch befindet, verraten die zwei österreichischen Kinderbuchmacherinnen nicht.

Im Herbst ergibt sich die Gelegenheit: Ein Waldwicht sitzt auf einem Baum und baumelt mit den Beinen, er träumt einen verrückten Traum - ganz anders als die andern Kleinen.

Anstatt zu Hause still zu sitzen, möcht' er rund um den Erdball flitzen. Wie stellt das einer an, der von Natur nicht fliegen kann? Melanie Laibl , Dorothee Schwab: Nkaah kam aus dem Meer.

Als es vom Regen genug hatte, befahl es den Steinen, sich zu einem Haus zu fügen. Aber Nkaah und ich haben einander wirklich gequert, uns vorgefunden.

Schon am ersten Tag waren wir beide aufgesprungen, mit den Köpfen aneinandergeraten. Schmelzwasser floss von den Gletschern, die Bäuche der Berge hinab, alles nahm seinen Lauf.

Wir warfen gern Steine, dann kam das Nass gestürzt, in leisen Bächen. In einem Haus wie dem Unsrigen stellt man keine weiteren Fragen.

Ob in die Hirne von Miniaturschafen oder in die Einsamkeit der Satelliten - Christian Hawkeys Gedichte entführen ihre Leser in Landschaften, die plastisch werden, indem sie das Offensichtliche auflösen: In ihren Falten entziehen sich Subjekte den Forderungen nach Identität oder Zugehörigkeit und bewahren eine Instabilität, die auch als ästhetische Antwort auf politische Zumutungen zu verstehen ist.

Christian Hawkey kann Sachen in Gedichten machen, die Normalsterblichen nicht gelängen. Die Fotos, auf denen die Gedichte basieren, stammen übrigens aus den wirtschaftswunderlichen 50er und 60er Jahren der alten Bundesrepublik.

Erstaunlich, wie sehr sich die Nachgeborene Scho heraushält, wie kaum je ein Ich diese Gedichte bewohnt. Dabei wirken sie keineswegs seelenlos, ganz im Gegenteil: Das Material - Montagen aus vermeintlichen Bildunterschriften, inszenierter O-Ton, lakonischer Kommentar oder Werbezitat - scheint mitunter geradezu zu vibrieren - oder doch zu ruckeln und zu rattern.

Wie eine Sortiermaschine, die aus dem Takt geraten ist und plötzlich ganz ungewohnte, überraschend schöne und witzige Kombinationen hervorbringt, funktionieren auch diese Gedichte.

Ein Lexikon sollte man bei diesen abenteuerlich umherbrausenden Gedichten freilich immer bei der Hand haben. Überschriften und Labels beschreiben ein Thema oder einen Zweck.

Jede durch Tastatur bedienbare Benutzerschnittstelle hat einen Bedienmodus, bei dem der Tastaturfokus sichtbar ist. Abschnitts überschriften werden genutzt, um den Inhalt zu gliedern.

Dieses Erfolgskriterium behandelt Abschnitte innerhalb von Geschriebenem, nicht Bestandteile der Benutzerschnittstelle. Bestandteile der Benutzerschnittstelle werden unter Erfolgskriterium 4.

Die voreingestellte menschliche Sprache jeder Web seite kann durch Software bestimmt werden. Es gibt einen Mechanismus , um spezielle Definitionen von Wörtern oder Wendungen zu erkennen, die auf ungewöhnliche oder eingeschränkte Weise benutzt werden , Idiome und Jargon eingeschlossen.

Es gibt einen Mechanismus , um die ausgeschriebene Form oder Bedeutung von Abkürzungen zu erkennen. Wenn der Text nach der Entfernung von Eigennamen und Titeln Lesefähigkeiten voraussetzt, die über das Niveau der niedrigen, sekundären Schulbildung hinausgehen, dann gibt es ergänzenden Inhalt oder eine Version, die keine über die niedrige, sekundäre Schulbildung hinausgehenden Lesefähigkeiten verlangt.

Es gibt einen Mechanismus , um die bestimmte Aussprache von Wörtern zu erkennen, wenn die Bedeutung der Wörter - im Zusammenhang - mehrdeutig ist, wenn man die Aussprache nicht kennt.

Wenn irgendein Bestandteil den Fokus erhält, dann löst dies nicht eine Änderung des Kontextes aus. Bestandteile mit der gleichen Funktionalität innerhalb eines Satzes von Web seiten werden konsistent erkannt.

Änderungen des Kontextes werden nur durch Benutzeranfrage ausgelöst oder es gibt einen Mechanismus , um solche Änderungen abzuschalten.

Wenn ein Eingabefehler automatisch erkannt wird, dann wird das fehlerhafte Element identifiziert und der Fehler wird dem Benutzer in Textform beschrieben.

Wenn der Inhalt eine Eingabe durch den Benutzer verlangt werden Beschriftungen Labels oder Anweisungen bereitgestellt. Für Web seiten , die eine für den Benutzer auftretende rechtliche Verpflichtung oder finanzielle Transaktion zur Folge haben, die Benutzer-gesteuerte Daten in Datenspeicherungssystemen ändern oder löschen oder die Testantworten des Benutzers abschicken, gilt mindestens eines der Folgenden: Vom Benutzer eingegebene Daten werden auf Eingabefehler überprüft und der Benutzer erhält die Gelegenheit, diese zu korrigieren.

Es gibt einen Mechanismus , um Informationen zu überprüfen, zu bestätigen und zu korrigieren, bevor sie endgültig abgesendet werden.

Es gibt eine kontextsensitive Hilfe. Für Web seiten , die verlangen, dass der Benutzer Informationen absendet, gilt mindestens eines der Folgenden: Dieses Erfolgskriterium ist hauptsächlich für Web autoren gedacht, die ihre eigenen Bestandteile der Benutzerschnittstelle entwickeln oder skripten.

Eine der folgenden Stufen der Konformität ist vollständig erfüllt. Für eine Konformität auf Stufe A die minimale Konformitätsstufe muss die Web seite alle Erfolgskriterien der Stufe A erfüllen oder es wird eine konforme Alternativversion zur Verfügung gestellt.

Obwohl eine Konformität nur in den angegebenen Stufen erreicht werden kann, werden Autoren dazu ermutigt, in ihrer Erklärung jeglichen Fortschritt, den sie in Bezug auf die Erfüllung von Erfolgskriterien aller Stufen über die erreichte Stufe der Konformität hinaus gemacht haben, aufzuführen.

Konformität und Konformitätsstufen gelten nur für eine ganze Web seite n und kann nicht erreicht werden, wenn ein Teil einer Web seite ausgeschlossen ist.

Konformität zu einer bestimmten Stufe ist nicht möglich, wenn irgendeine Seite in dem Vorgang nicht zu der Stufe oder zu einer höheren Stufe konform ist.

Ein Online-Shop hat eine Reihe von Seiten, die benutzt werden, um Produkte auszuwählen und zu kaufen. Nur bei der Benutzung von Techniken auf eine die Barrierefreiheit unterstützende Art kann man sich darauf verlassen , dass die Erfolgskriterien erfüllt werden.

Jegliche Information oder Funktionalität, die auf eine nicht die Barrierefreiheit unterstützende Art zur Verfügung gestellt wird, ist auch auf eine die Barrierefreiheit unterstützende Art und Weise verfügbar.

Siehe Barrierefreiheit unterstützend verstehen englisch. Wenn Techniken auf nicht die Barrierefreiheit unterstützende Art benutzt werden oder wenn sie auf nicht -konforme Art benutzt werden, dann blockieren sie nicht die Fähigkeit des Benutzers, auf den Rest der Seite zuzugreifen.

Darüber hinaus erfüllt die Web seite als Ganzes weiterhin die Konformitätsbedingungen unter jeder der folgenden Bedingungen:.

Wenn eine Seite nicht konform sein kann zum Beispiel eine Konformitäts-Testseite oder eine Beispielseite , dann darf diese nicht in dem Geltungsbereich der Konformität oder in der Konformitätserklärung inbegriffen sein.

Konformität wurde nur für Web seiten definiert. Eine Konformitätserklärung kann jedoch eine Seite, eine Reihe von Seiten oder mehrere verwandte Web seiten umfassen.

Konformitätserklärungen werden nicht verlangt. Autoren können WCAG 2. Wenn jedoch eine Konformitätserklärung abgegeben wird, dann muss diese die folgenden Informationen beinhalten:.

Die Web seiten können durch eine Liste beschrieben werden oder durch einen Ausdruck, der alle in der Erklärung beinhalteten URIs beschreibt.

Web basierte Produkte, die vor der Installation auf der Kunden website keinen URI haben, können eine Erklärung haben, dass das Produkt konform wäre, wenn es installiert ist.

Eine Liste mit Web inhalts-Techniken , auf die man sich verlässt. Wenn ein Konformitätslogo benutzt wird, dann würde dies eine Erklärung darstellen und muss von den oben aufgeführten erforderlichen Komponenten einer Konformitätserklärung begleitet sein.

Ziehen Sie es in Betracht, zusätzlich zu den oben genannten erforderlichen Komponenten einer Konformitätserklärung weitere Informationen bereitzustellen, um Benutzern zu helfen.

Empfohlene zusätzliche Informationen beinhalten:. Eine Liste mit erfüllten Erfolgskriterien, die über die erklärte Konformitätsstufe hinausgehen.

Diese Information sollte auf eine Art und Weise zur Verfügung gestellt werden, die Benutzer nutzen können, vorzugsweise maschinen-lesbare Metadaten.

Informationen zu allen zusätzlich unternommenen Schritten, die über das Erfolgskriterium hinausgehen, um die Barrierefreiheit zu verbessern. Eine maschinen-lesbare Metadaten-Version der Liste mit speziellen Techniken, auf die man sich verlässt.

Für weitere Informationen und beispielhafte Konformitätserklärungen beachten Sie Konformitätserklärungen verstehen englisch. Für weitere Informationen zur Benutzung von Metadaten in Konformitätserklärungen beachten Sie Metadaten verstehen englisch.

Manchmal werden Web seiten erstellt, zu denen später zusätzliche Inhalte hinzugefügt werden: Ein anderes Beispiel wäre eine Seite, wie beispielsweise eine Portal- oder Nachrichtenseite, die zusammengesetzt wird aus Inhalten, die von verschiedenen Beitragenden gesammelt wurden oder Sites , die mit der Zeit automatisch Inhalte von anderen Quellen einfügen, wie beispielsweise, wenn Anzeigen dynamisch eingefügt werden.

In diesen Fällen ist es zum Zeitpunkt der ursprünglichen Veröffentlichung nicht möglich zu wissen, wie der unkontrollierte Inhalt der Seiten sein wird.

Es ist wichtig zu bedenken, dass der unkontrollierte Inhalt die Barrierefreiheit des kontrollierten Inhalts auch beeinflussen kann. Es stehen zwei Optionen zur Verfügung:.

Eine Bestimmung der Konformität kann nach bestem Wissen und Gewissen gemacht werden. Wenn eine Seite dieses Typs überwacht und innerhalb von 2 Arbeitstagen repariert wird nicht-konformer Inhalt wird entfernt oder konform gemacht , dann kann eine Konformitäts-Bestimmung oder -Erklärung gemacht werden, da die Seite konform ist mit Ausnahme von Fehlern in extern beigesteuerten Inhalten, die, wenn man auf sie trifft, korrigiert oder entfernt werden.

Eine Konformitätserklärung kann nicht gemacht werden, wenn es nicht möglich ist, nicht-konforme Inhalte zu überwachen oder zu korrigieren;.

Die Form dieser Erklärung wäre: Es wird auf eine Art und Weise beschrieben, welche die Benutzer erkennen können z.

Initialworte Kurzformen eines Namens oder eine Phrase sind, gebildet aus den Anfangsbuchstaben oder Silben, die in dem Namen oder der Phrase vorkommen.

Akronyme abgekürzte Formen sind, die aus den Anfangsbuchstaben oder Teilen anderer Wörter in einem Namen oder einer Phrase gebildet werden und die als Wort ausgesprochen werden können.

Einige Unternehmen haben ein ehemaliges Initialwort als Firmennamen übernommen. In diesen Fällen sind die Buchstaben z. Ecma der neue Firmenname und das Wort wird nicht länger als Abkürzung betrachtet.

Ein in sich geschlossener Block von geschriebenem Inhalt, der ein oder mehrere verwandte Themen oder Gedanken behandelt. Ein Blitz oder eine schnell wechselnde Sequenz von Bildern ist unterhalb des Grenzwertes d.

Inhalt besteht die Prüfung , wenn eines der Folgenden zutrifft:. Der zusammengenommene Bereich von gleichzeitig auftretenden Blitzen belegt nicht mehr als eine Summe von.

Ein roter Blitz als jedes Paar von entgegengesetzten Übergängen, bei denen ein gesättigtes Rot beteiligt ist, definiert wird.

Bildschirme mit höheren Auflösungen, auf denen das gleiche Rendering des Inhalts gezeigt wird, ergeben kleinere und sicherere Bilder, daher werden die geringeren Auflösungen benutzt, um die Grenzwerte zu definieren.

Ein Blitz besteht aus zwei entgegengesetzten Änderungen. Es ist allerdings kein Werkzeug nötig, um diese Bedingung zu evaluieren, wenn das Blitzen weniger oder gleich 3 Blitze pro Sekunde ist.

Der Inhalt besteht automatisch die Prüfung siehe 1 und 2 oben. Ein Drehbuch, das benutzt wurde um den synchronisierten Medieninhalt zu erstellen, würde dieser Definition nur dann entsprechen, wenn es so abgeändert wurde, dass es nun dem finalen synchronisierten Medium nach der Bearbeitung nach dem Schnitt genau entspricht.

Wesentliche Änderungen am Inhalt einer Web seite , die, wenn sie vorgenommen werden, ohne dass dies dem Benutzer bewusst ist, zur Desorientierung derjenigen Benutzer führen können, die nicht die gesamte Seite zeitgleich sehen können.

Eine Änderung des Inhalts ist nicht immer eine Änderung des Kontextes. Funktionalitäten, die von assistierenden Techniken bereitgestellt werden, beinhalten alternative Präsentationen z.

Sprache , zusätzliche Navigations- oder Orientierungsmechanismen und Inhaltstransformationen z. Die Abgrenzung zwischen gängigen Benutzeragenten und assistierenden Techniken ist nicht absolut.

Viele gängige Benutzeragenten stellen einige Funktionen bereit, um Menschen mit Behinderungen zu unterstützen. Der grundlegende Unterschied besteht darin, dass gängige Benutzeragenten ein breites und verschiedenartiges Publikum als Zielgruppe haben, die normalerweise Menschen mit und ohne Behinderungen beinhaltet.

Assistierende Techniken haben als Zielgruppe genau definierte Populationen von Benutzern mit bestimmten Behinderungen. Die Unterstützung, die durch assistierende Techniken bereitgestellt wird, ist spezifischer und entspricht den Bedürfnissen ihrer Zielgruppe.

Der gängige Benutzeragent kann den assistierenden Techniken wichtige Funktionalitäten zur Verfügung stellen, wie das Abrufen von Web inhalten aus Programmobjekten oder das Aufgliedern von Markup in identifizierbare Datenstrukturen.

Assistierende Techniken, die im Zusammenhang mit diesem Dokument wichtig sind, beinhalten die folgenden:. Screenreader , die von blinden Menschen benutzt werden, um Informationen in Textform durch synthetische Sprachausgabe oder Braille zu lesen;.

Sprachausgabe- Software Text-to-Speech-Software , die von manchen Menschen mit kognitiven, Sprach- oder Lernbehinderungen benutzt wird, um Text in synthetische Sprachausgabe zu konvertieren;.

Alternative Zeigegeräte, die von Menschen mit bestimmten Körperbehinderungen benutzt werden, um das Zeigen mit der Maus und die Aktivierung von Schaltflächen zu simulieren.

Schilderung, die zur Tonspur hinzugefügt wird, um wichtige visuelle Details zu beschreiben, die durch die Haupt-Tonspur allein nicht verständlich sind.

In gängigen Audiodeskriptionen wird die Schilderung während bestehender Dialogpausen hinzugefügt. Siehe dazu auch Erweiterte Audiodeskription.

In Fällen, in denen alle Video -Informationen bereits in bestehendem Audio bereitgestellt werden, ist keine zusätzliche Audiodeskription notwendig.

Informationen, die nicht live sind. Sowohl von den assistierenden Techniken der Benutzer als auch von den Barrierefreiheitsfunktionen in Browsern und anderen Benutzeragenten unterstützt.

Dies bedeutet, dass die Art und Weise, wie die Technik benutzt wird, auf Interoperabilität mit der assistierenden Technik der Benutzer in der menschlichen Sprache des Inhalts getestet wurde.

Dass Benutzeragenten existieren, die diese Web inhalts-Technik unterstützen und den Benutzern zur Verfügung stehen. Dies bedeutet, dass mindestens eine der folgenden vier Aussagen zutrifft:.

Die WCAG -Arbeitsgruppe und das W3C führen nicht genau auf, welche oder wie viel Unterstützung durch assistierende Techniken für eine bestimmte Nutzung einer Web technik vorhanden sein muss, damit diese als Barrierefreiheit unterstützend klassifiziert wird.

Benutzung von Techniken auf Barrierefreiheit unterstützende Arten und Konformitätsanforderung 5: Wenn Web inhalts-Techniken aufgeführt werden, von denen es verschiedene Versionen gibt, dann sollte n die unterstützte n Version en spezifiziert werden.

Eine Möglichkeit für Autoren, die Anwendung einer die Barrierefreiheit unterstützenden Technik ausfindig zu machen, wäre es, Sammlungen von Anwendungsarten zu konsultieren, bei denen dokumentiert wurde, dass sie die Barrierefreiheit unterstützen.

Siehe die Barrierefreiheit unterstützenden Web technik-Anwendungsarten verstehen englisch. Es ist möglich, dass Autoren, Firmen, Lieferanten von Techniken oder Andere die Benutzungsweisen von Barrierefreiheit unterstützenden Web inhalts-Techniken dokumentieren.

Allerdings müssen alle Arten der Benutzung von Techniken in der Dokumentation der oben genannten Definition von Barrierefreiheit unterstützenden Web inhalts-Techniken entsprechen.

Jegliche Software , die Web inhalt für den Benutzer abruft und darstellt. Wörter, die so verwendet werden, dass Benutzer genau wissen müssen, welche Definition anzuwenden ist, um den Inhalt korrekt zu verstehen.

Die passende Definition kann aber durch den Inhalt bestimmt werden. Text oder andere Komponente mit einer Textalternative , der oder die dem Benutzer präsentiert wird, um eine Komponente innerhalb von Web inhalten zu identifizieren.

Eine Beschriftung Label wird allen Benutzern gezeigt, wobei der Name versteckt sein kann und nur von assistierenden Techniken gezeigt wird.

In vielen aber nicht allen Fällen sind Name und Beschriftung gleich. Ein Teil des Inhalts, der von den Benutzern als einzelnes Steuerelement für eine bestimmte Funktion wahrgenommen wird.

Mehrere Bestandteile der Benutzerschnittstelle können als einzelnes programmtechnisches Element implementiert sein. Bestandteile der Benutzerschnittstelle beinhalten sowohl Formularelemente und Links als auch Bestandteile, die von Skripten generiert werden.

Eine Sinneserfahrung, die weder rein dekorativ ist, noch in erster Linie wichtige Informationen vermittelt oder eine Funktion ausführt.

Beispiele beinhalten die Vorführung eines Flötensolos, Arbeiten visueller Kunst usw. Text, der in einer Nicht-Text-Form z.

Dies beinhaltet keinen Text , der Teil eines Bildes ist, das signifikanten anderen visuellen Inhalt enthält.

Der Name einer Person auf einem Namensschild auf einem Foto. Das Hin- und Herwechseln zwischen zwei visuellen Zuständen mit der Absicht, Aufmerksamkeit zu erregen.

Ein Paar von entgegengesetzten Änderungen in relativer Luminanz. Siehe Allgemeine Grenzwerte zu Blitzen und roten Blitzen general flash and red flash thresholds für Informationen über Arten von Blitzen, die nicht erlaubt sind.

Siehe auch Blinkend blinking. Es wurde nach dem berühmten Computer-Wissenschaftler Alan Turing benannt. In der Reihenfolge navigiert, die festgelegt wurde, um den Fokus durch die Benutzung einer Tastaturschnittstelle vorrücken zu lassen von einem Element zum nächsten.

Bestimmt in einer Markup -Sprache aus Elementen und Attributen, auf die direkt durch allgemein erhältliche assistierende Techniken zugegriffen wird.

Bestimmt von Technik-spezifischen Datenstrukturen in einer Nicht- Markup -Sprache und gezeigt von assistierenden Techniken über ein Accessibility - API , welches von allgemein erhältlichen, assistierenden Techniken unterstützt wird.

Zusätzliche Informationen, die durch Beziehungen mit einem Link durch Software bestimmt werden können.

Diese Informationen werden mit dem Link-Text kombiniert und dem Benutzer in verschiedenen Modalitäten präsentiert. Da Screenreader die Zeichensetzung interpretieren können, können sie auch den Zusammenhang aus dem aktuellen Satz verfügbar machen, wenn der Fokus auf einem Link in diesem Satz liegt.

Ereignis, das a zur gleichen Zeit wie das Ansehen desselben stattfindet und b nicht komplett vom Inhalt generiert wird.

Lebende Menschen, die in einer virtuellen Welt interagieren, indem sie Avatare benutzen wird nicht komplett durch den Inhalt generiert und findet zur gleichen Zeit statt wie das Ansehen.

Information, die von der Web seite verlangt wird, vom Benutzer aber ausgelassen wurde. Vom Benutzer gegebene Information, die nicht dem erforderlichen Datenformat oder -wert entspricht.

Das Erfolgskriterium ist nicht mit 'falsch' zu bewerten, wenn es auf die Seite angewendet wird.

Zusätzlicher Inhalt , der den primären Inhalt illustriert oder verdeutlicht. Eine Audio-Version einer Web seite.

Eine Illustration eines komplexen Prozesses. Als der Träumer Joseph von seinen Brüdern in eine Grube geworfen wird, schlägt der viertälteste Bruder Juda den anderen vor:.

Untersuchungen über die Grundlagen von Recht und Staatsmacht Originaltitel: Ou recherches sur le principe du droit et du gouvernement auf Französisch:.

In dem Werk argumentiert er dafür, dass die inhärente Unbedingtheit des Eigentumsbegriffs in fundamentalem Widerspruch zu den Grundrechten von Freiheit und Gleichheit stehe.

Aber wozu verpflichtet es? Die Übernahme hielt über Monate die Medien und die Finanzwelt in Atem und führte später zu einem Gerichtsprozess gegen ehemalige Beteiligte dieser Übernahme.

Ein vorsichtiger ist besser als ein waghalsiger Heerführer. O, let us hence! I stand on sudden haste. They stumble that run fast.

Diese Redewendung findet sich bereits in der apokryphen Geschichte von Susanna im Bade. Nach Daniel lebte in Babylon ein reicher Mann namens Jojakim, der mit einer schönen und frommen Frau namens Susanna verheiratet war.

In seinem Haus verkehrten auch zwei hoch angesehene alte Richter, die sich dabei in Susanna verliebten. Die Geschichte ist nicht nur in der bildenden Kunst, sondern auch in der Rechtswissenschaft bekannt, während die Redewendung allgemein gebräuchlich ist im Sinne von auf etwas oder jemanden besonders gut aufpassen und so oft genug benutzt wird:.

Bei Goethe wird also das Schauspiel für Götter nicht als etwas Lächerliches angesehen, während damit heute etwas bezeichnet wird, das grotesk schön anzuschauen ist.

Ein Bild sagt mehr als tausend Worte ist ein angebliches chinesisches Sprichwort, das jedoch in den Vereinigten Staaten entstand.

Dezember veröffentlichte Fred R. Gemeint ist mit diesem Zitat, dass ein tüchtiges Pferd im Geschirr stirbt, mitten in der Arbeit, und nicht etwa vorher aufgibt.

Als Sielengeschirr oder Brustblattgeschirr bezeichnet man ein meist aus Leder oder Nylon gefertigtes Zuggeschirr.

Gegen die Behauptung, er selbst sei Heide, verwahrte sich Rosenberg entschieden:. Ruth Klüger schreibt in ihren Lebenserinnerungen Unterwegs verloren Warum siehst du den Splitter im Auge deines Bruders, aber den Balken in deinem Auge bemerkst du nicht?

Szymaniak selbst bestritt, dies je gesagt zu haben; er habe in neun Jahren Schule ausreichend Rechnen gelernt. Gegen einen Verlag, der ihm dieses Zitat zuschrieb, hat er in den er Jahren erfolgreich auf Unterlassung geklagt.

Es wurde gleichwohl zum Selbstläufer. Nebenbei spielte er in der 2. Liga West für die SpVgg Erkenschwick. Die Version mit Vierteln, Fünfteln usw.

Ein feste Burg ist unser Gott ist ein Kirchenlied, das vor von Martin Luther geschrieben und komponiert wurde. Es beginnt mit den folgenden Versen:. Juvenal hat damit also keineswegs einen gesunden Körper als Vorbedingung eines gesunden Geistes genannt, sondern sich im Gegenteil gewünscht, dass es dann nicht beim gesunden Körper allein bleibe.

Der Satiriker hat also den Körperkult seiner Zeit parodiert. Dieser Ausdruck wird auch auf andere Bereiche übertragen und geht auf eine Stelle im 1.

Wer diese Worte zitiert, will ausdrücken, dass der Mensch nur im Reich der Fantasie grenzenlos frei ist. Sobald aber das Gefühl der Sachlichkeit weichen muss, wird man wieder in die ernüchternde Vernunftwelt zurückgeholt.

In der Szene der Grablegung muss Mephisto resigniert erkennen, dass alle seine Anstrengung, Fausts Seele zu gewinnen, umsonst war, dass er seine Wette mit Gott verloren hat, nachdem die Engel Fausts unsterbliche Seele entführt haben:.

November auf einer Betriebsversammlung, er halte es mit Kurt Tucholsky , der gesagt habe:. Dort erklärte man die Arbeitsgerichtsbarkeit für unzuständig und verwies den Rechtsstreit an das Amtsgericht Oberndorf am Neckar.

Die dagegen von dem beklagten Gewerkschafter eingelegte Beschwerde wies das Landesarbeitsgericht Baden-Württemberg mit Beschluss vom Hinsichtlich des Streitwerts, den der Kläger mit Dieser Ausdruck findet sich schon in der Apostelgeschichte.

Ein Herz und eine Seele ist der ironische Titel einer Fernsehserie, die überspitzt das Zusammenleben einer typisch deutschen Familie in einem Bochumer Arbeiterviertel während der er-Jahre zeigt.

Alonzo de Escobar lesen können. Die Indianer […] kennen keinen Schmerz hat allerdings keine Entsprechung in dem Originaltext, der in englischer Sprache im Journal der Londoner Royal Geographical Society erschienen war.

Die Prozedur, eine Flamme in die Nähe einer Wunde oder Prellung zu bringen, um deren Entzündung zu verhindern, wird dort vielmehr ausdrücklich als painful , schmerzhaft, bezeichnet.

Später wurde der Indianer, der keinen Schmerz empfindet oder ihn sich jedenfalls nicht anmerken lässt, im Deutschen zu einer stehenden Redewendung, wie folgende Beispiele zeigen:.

Ein Indianer kennt keinen Schmerz, uns fehlen die Enzyme! In der englischen Sprache gibt es zwar inhaltliche Entsprechungen z.

In der Zeit des Nationalsozialismus wurden Indianerbücher und die darin transportierten Ideale propagandistisch eingesetzt.

Dieses Sprichwort stammt aus Goethes Zahmen Xenien. Er schrieb sie auch seinem Gast Freimund von Arnim ins Stammbuch:.

Im Mittelpunkt des Films steht ein homosexuelles Paar: Es kommt zu amüsanten Verwicklungen, als Laurent heiraten will.

Seine Verlobte ist ausgerechnet die Tochter eines Politikers, der sehr konservative Werte vertritt. Der Filmtitel wird gelegentlich zur Charakterisierung einer Ansammlung von Menschen verwendet, die man für unvernünftig hält:.

Nach der Übergabe von Weinsberg wurde angeblich den Frauen erlaubt, mit dem, was sie auf den Schultern tragen können, frei abzuziehen.

Die Frauen kamen aber mit ihren Männern auf dem Rücken aus der Stadt heraus. Konrads Gefolgsleute drängten ihn, diese List nicht zuzulassen.

Wer sich mit theoretischen Erörterungen begnügt, geht am Leben vorbei und gleicht einem Tier, das nichts zu fressen findet.

Dieser Ausruf stammt aus einem Sketch des Komikers Loriot. Die Klaviertransporteure müssen immer wieder aufs Neue zur Tür hereinkommen, damit die Filmaufnahmen des Familienvaters vom Antransport perfekt sind.

Aber entweder läuft die Kamera nicht richtig, der Klaviertransporter scheitert am unaussprechlichen Wort Massachusetts oder die Schwiegermutter regt sich über die Schrammen an ihrer Vitrine auf.

Wer sich den Satz ausgedacht hat, ist aber immer noch nicht ganz klar. Er behauptet, schon fünf als Richmond Verkleidete getötet zu haben. Der echte Herzog von Richmond aber erschlägt Richard.

Es findet sich auch in der Sportberichterstattung:. Diese scherzhafte Redensart findet sich schon in Sprichwortsammlungen des Dies bedeutet, dass innerhalb der Volksrepublik China der Sozialismus aufrechterhalten werde, während Hongkong, Macao und die Republik China Taiwan ihr kapitalistisches System nach einer friedlichen Wiedervereinigung beibehalten dürften.

Das Modell wurde bereits auf die Integration Hongkongs und Macaos angewandt. Hierbei war auch eine Vorbildwirkung intendiert, die Taiwan das Modell als annehmenswert erscheinen lassen sollte.

Der Text des Schlagers stammt von Ernst Neubach. Die Comedian Harmonists sangen folgende Version:. Diese Redewendung stammt aus dem alttestamentlichen Buch Jesaja , wo Gott selbst darüber klagt, dass.

Das Lippenbekenntnis ist heute ein Spezialfall der Lüge, bei dem der Sprecher sagt, dass er sich mit etwas solidarisiert oder identifiziert, ohne wirklich die Absicht dazu zu haben.

Der Stern schreibt unter der Überschrift Lippenbekenntnis zu wenig für deutschen Pass:. Es ging im konkreten Fall um einen Tamilen , der eine abgegebene Erklärung nicht verstanden hatte.

Die Bezeichnung stammt aus der Zeit des europäischen Hochmittelalters. Sklaven oder rangniedrigen Dienern wurde — oft schon für Lappalien — als gängige Bestrafung die Zunge herausgeschnitten.

Er findet sich aber auch in Abwandlungen:. Mit diesem Ausdruck beschreibt man eigentlich einen Mann in seiner höchsten körperlichen und geistigen Leistungsfähigkeit.

Oft bezieht man sich dabei allerdings scherzhaft auf Männer, die bereits älter sind. Dort steht der exzentrische und eitle Hörspielautor Pedro Camacho im Mittelpunkt, der über mehrere Jahrzehnte hinweg die Gewohnheit pflegt, die männlichen Protagonisten seiner Stücke stets sich selbst nachzuempfinden.

Dabei verwendet er die immer gleiche Beschreibung und bezeichnet seine Figuren als "Mann im besten Alter". So lässt sich an dieser Formulierung der Alterungsprozess Camachos nachvollziehen, wenn er im Laufe des Romans dieses "beste Alter" immer weiter zurück verschiebt.

Mit dem Märchen ist die Sage von der Loreley gemeint. Diese Formel stammt aus dem Darin wird von einem erfolgreichen jungen Mann erzählt, der den Mörder seiner Schwägerin gefunden zu haben glaubt, aber erkennen muss, dass er selbst durch seinen Leichtsinn mitschuldig an ihrem Tod war.

Dies führt ihn zu der Einsicht, dass er sein Leben nicht mehr wie bisher weiterführen kann. Der Titel wird gelegentlich zitiert, wenn man sagen will, dass jeder für das Schicksal seiner Mitmenschen mitverantwortlich ist.

Wörtlich sagte er während einer Reichstagsdebatte:. Die Kolonie, um die es hier ging, war Kiautschou in der chinesischen Provinz Shandong.

Daraus hat sich wohl die heutige Redewendung entwickelt, mit der man umschreibt, dass jemand nur noch ein blasses Abbild seiner früheren Persönlichkeit ist, besonders, wenn er erkennbar krank und elend ist.

Vergil erzählt, dass die Gemahlin des Königs oder eine Hofdame beim Tanzen ihr Strumpfband verloren habe.

Der König hob es auf und als er einige Hofleute lächeln sah, habe er ihnen gesagt, das Strumpfband werde bald so in Ehren kommen, dass mancher sich glücklich preisen würde, es tragen zu dürfen.

Die Redewendung wird verwendet, wenn man ausdrücken will, dass man einen harmlosen Vorgang auch anders interpretieren kann:. Der Liedtitel wird heute auch als Redewendung verwendet, um eine Sehnsucht nach Erlösung in eher hoffnungsloser Lage zu beschreiben.

Mit dem so genannten Schmetterlingseffekt engl. Kleinste Variationen darin können im langfristigen Verlauf zu einer völlig anderen Entwicklung führen.

Die Bezeichnung stammt vom Meteorologen Edward N. Diese sprichwörtliche Redensart findet man in ähnlicher Form im Alten Testament ausgesprochen.

Die erste Strophe des Liedes endet mit folgenden Zeilen:. Der Roman spielt in Berlin zwischen Mauerfall und Wiedervereinigung, zeichnet aber ein Panorama deutscher Geschichte von der Revolution bis zur deutschen Wiedervereinigung Trotzdem ist die Unterscheidung zwischen seinen Freunden und Feinden fast immer möglich.

Gehöriger Abstand von den Ereignissen ist ein guter Vorsatz, den Jx selten einhalten kann. Bei diesem Ausdruck handelt es sich ursprünglich um ein Zitat aus Psalm , wo von denen die Rede ist, die sich in der Wüste verirrten und dann von Gott wieder auf den richtigen Weg geführt wurden:.

Dieser in den er Jahren aufgekommene Spruch, mit dem Vertreterinnen der Frauenbewegung ihre Unabhängigkeit bekundeten und bekunden, ist in den deutschen Titel eines Romans der US-amerikanischen Autorin Elizabeth Dunkel eingegangen.

Eine Gabe Gottes ist heute etwas sehr Schönes, Angenehmes. Gabe Gottes ist ein Huthaus bei Johanngeorgenstadt im sächsischen Erzgebirge.

Auf Altgriechisch lautet der Satz, der auf den griechischen Komödiendichter Menander zurückgeführt wird:.

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Xavier Naidoo - Dieser Weg mit Lyrics (voice by Deejay Nessy){/ITEM}

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